私密片外流讓人身心俱創 千萬別小看私密影片或照片外流的殺傷力。

一九八一年一月，朱利安尼被提名為司法部助理副部長（Associate Deputy Attorney General），這是雷根政府時期司法部第三高的職位，而這時他才剛轉投共和黨陣營一個月。這本書對於黑幫內部作業有十分詳細的描述。

一九七〇年國會通過瑞可法後，把當年曾對付威爾曼逃稅案的曖昧策略合法化。根據傳記作家韋恩・巴瑞特（Wayne Barrett）所言：「朱利安尼認為瑞可法會是他的尚方寶劍。一九四八年，哈羅德的姊夫李奧・達凡佐（Leo DAvanzo）在布魯克林的佛拉布許（Flatbush）開了一間餐酒館，實際上是高利貸與賭博生意的障眼法。朱利安尼聰明積極，升職得非常快。這項規定讓檢察官在採用懲處嚴厲的瑞可法時，有更大的裁量權。

他有個叔叔是黑幫管轄的地下組頭兼高利貸。朱利安尼出身自一個和犯罪組織有關的家族。文：張琳 在〈英國田園城市風景畫的秘密（上）：20世紀初期的居住氛圍，力求經濟實惠、樸實無華〉中，為促進人民安居而建的田園城市，在官方和在地畫家的努力下，呈現了宜居的景色—不論是溫馨簡淨的尖頂小屋、還是充滿個人記憶的工坊後院。

若全棟坪數較小，可能供一戶人家居住。當然，類似我國國宅型態的電梯大樓，也十分常見。最後，筆者不禁聯想到，英國國家廣播公司兒童頻道CBeeBies所出產的卡通節目，主角們的住家，刻意涵蓋各種階級的寓所[3]，真是用心良苦，可有讀者願意進一步探究它們的場景設計與階級意識呢？。像是他求學期間深受十五世紀義大利繪畫感動，而草地上細膩的花朵，看來就像對波堤伽利（Sandro Botticelli, 1445?-1510）的作品〈春〉（Primavera）致意。

前景（foreground）則是由鐵欄杆區隔出來的自家前庭分歧混亂的樹影底下，畫家的妻子正晾著衣服，女兒則在一旁玩耍。

文：張琳 在〈英國田園城市風景畫的秘密（上）：20世紀初期的居住氛圍，力求經濟實惠、樸實無華〉中，為促進人民安居而建的田園城市，在官方和在地畫家的努力下，呈現了宜居的景色—不論是溫馨簡淨的尖頂小屋、還是充滿個人記憶的工坊後院。Photo Credit: 截圖自漫遊藝術史 【圖3】史班瑟，〈飯店草地上的晚餐〉（Dinner on the Hotel Lawn），1956-57年。對藝術史來說，這標示了兩個意義，一是此現象本身乃依附著社會主義誕生的軌跡而發展，讓繪畫主題的鐘擺有機會從右盪到左。最後，筆者不禁聯想到，英國國家廣播公司兒童頻道CBeeBies所出產的卡通節目，主角們的住家，刻意涵蓋各種階級的寓所[3]，真是用心良苦，可有讀者願意進一步探究它們的場景設計與階級意識呢？。

前景（foreground）則是由鐵欄杆區隔出來的自家前庭。在這深秋時分，幾乎所有樹木上的葉子都掉了下來，只剩下幾顆未摘的蘋果，高掛枝頭。此外，若以探究畫面意義的角度來說，這些二十世紀中後期的風景畫，似乎比十九世紀之前的作品，更刻意地表現出藝術家主觀的心理層面，而這容許了心理學的角度加入藝術史詮釋的可能。二戰後，英國蓋了百萬戶住宅，促進人民安居。

畫家看著再平凡不過的自家後院，心中卻蒙上一層訣別的陰影。若是更大些，則可每層作為公寓（flat）使用。

以上皆可由開發商（developer）或地方政府（council）出資興建，前者自由買賣，後者為公用住宅，只租不賣，稱為council estate。若說這三層空間由遠到近，逐步反映了公領域到私領域的敘事轉折，那麼這私領域的最深處，應該要串聯扣回到【圖1】才是。

在他將近六十年的生命中，有四十多年都住在Cookham這座鄉村（倫敦市中心以西40公里處）。Photo Credit: 截圖自漫遊藝術史 【圖1】派崔克，〈一座城市裡的花園〉（A City Garden），1940年。邵歐就是在英國中部城市考文垂（Coventry）外圍、瓦片丘（Tile Hill）一帶的council estate裡長大。除了這種集合式住宅外，獨棟的建物則有一層樓高的長方形平頂小屋（bungalow）或兩層樓高的尖頂小屋（cottage）。[2]【圖4】描繪門牌號碼57號的老家（綠色門者），平穩塗敷的顏料讓畫面顯得一絲不苟，而無人的場景讓這份一絲不苟顯得焦慮緊繃，無處可躲。像是他求學期間深受十五世紀義大利繪畫感動，而草地上細膩的花朵，看來就像對波堤伽利（Sandro Botticelli, 1445?-1510）的作品〈春〉（Primavera）致意。

若全棟坪數較小，可能供一戶人家居住。這種熟悉卻不熱切的奇妙感覺（筆者表示：難道這就是英國給人的感覺？），成為邵歐風景畫的特色，展露於瓦片丘附近的無人樹林、遼闊足球場和空地車庫等生活場景之中。

Dundee Art Galleries and Museums Collection. 說到固守家鄉，史班瑟（Stanley Spencer, 1891-1959）可說是英國二十世紀成名畫家中，少數長年住在家鄉的人之一。這些住宅有各種型態，包含連棟（terraced）或雙併（semi-detached）的房屋（house），約二到四層樓高不等。

繼之是更多創作者再現其家園之作。而畫家在1930年代對髮妻變心，里鄰的耳語讓他與村民的關係不再如往常，但是在【圖3】中他們又回來了，忙著參加宴會，似乎也暗示這群「鄉民」與畫家的原鄉情感有著密不可分的關係。

意即，有了醞釀離別的後院【圖1】，才有展現重逢之喜的前庭【圖2】，而貫串兩者的，不僅是戰事，更是與戰事奮力抗衡的家園。戰爭讓人們對未來充滿了不確定感，也讓家園顯得格外親切而易逝。最後思考：這些中產／中下階級居住場景，加入風景畫類後，對藝術史的意義為何？ 蘇格蘭畫家派崔克（James McIntosh Patrick, 1907-1998）在二戰時、將赴前線之際，完成了一張動人的作品【圖1】。Photo Credit: 截圖自漫遊藝術史 【圖4】邵歐，〈57號〉（No. 57），1996年。

Humbrol牌磁漆繪於木板，43×53公分，Royal College of Art Collection. 從田園城市到公用住宅，中產和勞工階級的生活場域，由於各種社會文化條件的成熟，竟如同當年美輪美奐的貴族宅邸一樣，得到了畫家給予的「視覺再現」，加入了風景圖像的大家族。若以此車道作為中景（middle ground），畫中的遠景（back ground）是跨越河面的火車和一整片的公用綠地。

〈一座城市裡的花園〉俯視了他家的後院。其作品多受聖經啟發，造型時而抽象，構圖時而動感，畫風難以歸類，但總富含精神寓意。

[1]站在門口的妻子，她迎面的馬車，彷彿就載著先生卸甲歸鄉的行李，給人無限的想像。Dundee Art Galleries and Museums Collection. 數年後，迎來戰爭的結束，派崔克這次以自家前院風光為背景【圖2】，畫出了一幅與【圖1】在空間上前後呼應的作品。

在這篇文章中，筆者將繼續討論描繪自家後院的繪畫。當然，類似我國國宅型態的電梯大樓，也十分常見。Tate Britain. 最後一位要談的畫家是邵歐（George Shaw, 1966-）。這幅畫意義複雜，可說是綜合了畫家人生各階段的議題。

史班瑟一生以自學為主，並曾在史雷德美術學院（Slade School of Art）就讀。〈飯店草地上的晚餐〉是他懷念一戰前當地帆船賽的美好時光所繪一系列作品之一

克蘿伊那天回到家後，傷心地哭著疑惑上帝是否還會愛她這樣的小孩。《福斯新聞》報導，當地社區民眾表達出對於謝爾頓一家的支持，欣喜基督教學校對面的住戶決定在草坪上放置支持她們的標語，奧克拉荷馬州的平權組織則表示，任何學校、不管是否為基督教學校，都不該讓孩子覺得「愛是錯誤的」。

」 謝爾頓表示，學校基於一個小孩可能還不了解、或完全不了解地事情，就將她從過去4年來的師生、朋友關係中驅逐。感到非常生氣失望的謝爾頓希望能與校長會面討論，但校長直接拒絕，稱「沒什麼好討論的了」。